本文摘要：容祖儿现场图1容祖儿现场图2煞科，粤语中杀青、结束的意思。经典粤语歌曲《煞科》，用这个词将男女间猫鼠游戏的微妙落幕。 但容祖儿在《我是歌手》中演译的版本，却用大胆的改篇将微妙展开究竟，性感、脱俗、意欲拒还迎接，一点都去找将近斩钉截铁的意味。这是一种大胆的演绎，即从人品上把原作想要传达的意思几乎挽回，再行从编曲上另做到嫁衣，让其摇身一变，沦为一首全新的作品。

容祖儿现场图1容祖儿现场图2煞科，粤语中杀青、结束的意思。经典粤语歌曲《煞科》，用这个词将男女间猫鼠游戏的微妙落幕。

但容祖儿在《我是歌手》中演译的版本，却用大胆的改篇将微妙展开究竟，性感、脱俗、意欲拒还迎接，一点都去找将近斩钉截铁的意味。这是一种大胆的演绎，即从人品上把原作想要传达的意思几乎挽回，再行从编曲上另做到嫁衣，让其摇身一变，沦为一首全新的作品。

打个通俗的比方，如果说《煞科》是一个早就装配好的乐高玩具，倍受大家青睐，那么容祖儿和韩国编曲人Nick Pyo则很大胆地将其覆没，新的装配出了玩具的另外一个样子。说道其大胆，是因为在这个过程中，他们不但覆没、还故意弃置了原作中最看板的一块积木：《煞科》原曲中的前奏，也是这首歌标志性的Hook666 66 52 6i。在以往任何版本的《煞科》，还包括李贞贤原版、郑秀文的经典歌曲版，亦或众多的现场或混音版本中，这段旋律都根本没被替换成过，反而大大增强出了歌曲标志，以致大众对于原作主歌和副歌的记忆点都失焦。但容祖儿和Nick Pyo反其道讫之，必要将这段旋律抛弃，后用百老汇般的爵士分派，配上口白和响指，空缺了这段旋律真空，摆明了剑走偏锋。

让人感叹，这首本来是韩国电音舞曲的代表作品，十几年后向西南韩国编曲人之手，反而去电音化为了一首彻头彻尾的爵士作品。其次，二人必要将原曲的副歌前置当作主歌，大大反复着你平我躲藏的游戏，原作的主歌，竟然几次沦为Bridge桥段。这种曲风和歌曲构架间几乎政治宣传原作的移位，堪称是一次极具冒险精神的混搭。

再行斩后而立，大胆覆没原曲构架的同时，新版的《煞科》却在重塑之处备贞匠心。1:30秒，3:30秒，是这首改篇作品的两个基本点，将歌曲区分为三段论的显著层次。从歌曲开场到1:30秒，是百老汇大幕冲破，爵士高雅描摹的开场；1:30至3:30秒的两分钟，节奏加快，高雅逆冷淡，欲望逆散发出，是你平我躲藏游戏淘汰赛的升级；而3:30秒起，电音突然重新加入，熄灭现场气氛，让整首歌的温度一下凝结。但电音的重新加入只是浅尝辄止，几秒后，歌曲又重返爵士的总基调。

某种程度有一点玩味的还有容祖儿的舞台展现出。三个层次中，容祖儿的声音表情由冻及热由深及浅，从内敛过度为调情再行变成奔放，恰到好处得恰到好处。特别是在在你平我躲藏的淘汰赛之间，容祖儿用一声性感的喵，极致演绎了男女间猫和老鼠的微妙游戏。

同时，舞蹈的强度也随之减轻。其间，好像无重力弯曲的动作选曲，极为精致，令人眼前一亮。没被经典束缚，容祖儿输掉在大胆。

这种大胆，归根到底在于艺人的眼界和能力。某种程度一首《煞科》，李贞贤原创时，既主打韩国电音也糅合日本造型；郑秀文信手拈来，将电音与港味融一炉；而容祖儿借西方爵士，将作品改篇成一曲百老汇声音舞台剧，意欲拒还迎接间入木三分。三个版本，三种味道，每一个都是开创性的。

于是以所谓艺高人胆大，既有Hold寄居全场的能力，又何惧创新不会煞科，观众的热情不会列当科呢？这样大胆的容祖儿，给了人们更加多理由去期望。

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